Fragment tekstu Od odbiorcy do uczestnika. Znikający widz i jego współcześni następcy,Marek Krajewski Podstawowy problem, jaki mamy dziś z odbiorcą sztuki, nie polega na tym, że  pustoszeją muzea i galerie, że zmniejsza się poziom kompetencji niezbędnych  do tego, by percypować, rozumieć i interpretować dzieła, czy też na narastającej  niechęci do artystów i ich działań, zwłaszcza tych penetrujących współczesne  problemy i eksperymentujących z językiem, normami i zakresem tego, o czym  można mówić. Problem ten ma charakter bardziej fundamentalny i polega na  tym, że znika odbiorca jako specyficzna rola obecna w systemach relacji konstytuujących sztukę, i na tym, że jest ona dziś wypierana przez role zupełnie  inne – konsumenta, uczestnika, tworzywa-narzędzia, routera.   Założenie, że odbiorców…

Wywiad przeprowadzony w dniu 29 maja 2019 roku przez autorkę na potrzeby pracy licencjackiej „Prostota formy w twórczości Henryka Mikołaja Góreckiego w oparciu o Koncert na klawesyn (lub fortepian) i orkiestrę smyczkową op. 40. Analiza formalna i wykonawcza”.Praca napisana pod kierunkiem wykł. Janusza Olejniczaka na Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina w Warszawie. Jagoda Stanicka Koncert op. 40 powstał w trzy tygodnie, na zamówienie klawesynistki Elżbiety Chojnackiej w roku 1980. Czy może wie Pani w jaki sposób kompozytor pracował nad utworem i skąd nagle taki „wybryk” w jego twórczości? ANNA GÓRECKA Sam impuls do powstania utworu, to właśnie zamówienie jakie złożyła Elżbieta Chojnacka. Ponieważ bardzo ją cenił jako klawesynistkę i specjalistkę od muzyki współczesnej, to nie miał wahań…

Wywiad przeprowadzony w dniu 29 maja 2019 roku przez autorkę na potrzeby pracy licencjackiej „Prostota formy w twórczości Henryka Mikołaja Góreckiego w oparciu o Koncert na klawesyn (lub fortepian) i orkiestrę smyczkową op. 40. Analiza formalna i wykonawcza”.Praca napisana pod kierunkiem wykł. Janusza Olejniczaka na Uniwersytecie Muzycznym Fryderyka Chopina w Warszawie. Jagoda StanickaJesteś pianistą jazzowym tworzącym głownie swoją muzykę, lecz często również wykonujesz utwory klasyczne. Skąd pomysł, aby zagrać Koncert op. 40 Góreckiego i jak wyglądały przygotowania?  PIOTR ORZECHOWSKIJest dzisiaj problem z definicją tego kim jest pianista jazzowy, bo można odwoływać się do określenia historycznego albo patrzeć na współczesny stan. w naszych czasach cenimy chyba najbardziej improwizatorów z klasycznym wykształceniem i…